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稿费养不活作家？
| 作者：SOHO特区网裴毅然
-上传日期：2004-5-4 |
戊戌前后，因了维新党人的积极推动，中国报刊业遂兴隆起来。报刊业的兴隆除了“开启民智”这一巨大的社会效益，还附带出稿费这一新生事物。稿费的出现，给原来只能或仕或幕的文人提供新的就业机会。由于一部分文人不再受朝廷或官僚的豢养，成了所谓的自由职业者，于是便渐渐生出那种叫独立性的骨头来。1913年，鲁迅用文言写的第一篇小说《怀旧》发表在当时稿费优渥的《小说月报》上，五千字的小说得稿费大洋五块，平均千字一元（那会儿币值较高，小家小户的每月块把钱日子就能过下去）。鲁迅后来为《申报》“自由谈”撰稿，一篇千字文稿费竟开到八、八十大洋，折合大米数十担。据披露，主编史量才每次签发稿费时手都要发抖。不过，如果没有这只“发抖的手”，鲁迅怎么买得起大陆新村的房子？如何周济得起四方八面的穷学生？无论横向比较还纵向比较，那时的稿费都不能算低。近代以小说为生的作家大都是报刊编辑，在报社领一份干薪，然后在自己主编的报纸或副刊上发表自己的小说，再领取润笔。凭着这双重收入，他们的日脚过得相当舒悠坦荡。经济基础厚实了，名气也有了，作家在社会上便慢慢吃香了。那时没有一夜窜红的歌星、影星，商人要做广告，只管受到世人的非议，说他掉了份儿。但那阵子的非议只能更表明作家地位的提高。小学教师出身的徐枕亚，一部《玉梨魂》使他身誉腾起。十年后，徐夫人去世，同行们好事，在报上登了一则征求悼联的启事，徐本人亦发表了一首《悼亡词》。不料，这竟引动末代状元公小女刘沅颖之芳心，从北京主动写信给徐，由通信到见面，几经周折，最后如愿以偿成为徐氏续弦。二十年代初，还十分讲究门第出身。高高在上的官宦千金，怎么竟向一不入流的小说家迎怀送抱？而且还是个填房！此事犹一石击水激起大波。不过，这确实说明近代文人的社会地位已今非昔比。虽然他们还用笔名，但已毋须像古代小说家那样隐姓埋名。写《金瓶梅》的兰陵笑笑生，大概就是怕出丑，托以笔名，弄得大家都不晓得其作品“出处”。解放后，五、六十年代稿费亦较高。当时月薪普遍只有四、五十块，一部长篇小说却能得稿费数千。就是万把字的论文亦能得200块。所以当时有一口号——“一本书主义”。如今，中国稿费与中国地形正好相反——“东高西低”，东部稿费比西部高。也有人戏说“南上北下”，南边的稿费高于北方。此外，刊物低报纸高，晚报最高。名家特稿之类的，千字能给到三百。当然，这点钱到了商界大款、明星权要那里，“老虎舔蝴蝶儿”——不够塞他们的牙缝；可如果比比下岗工人，也就算“靠得牢”了。再说，如今尚未出现真正意义上的“写作专业户”，都是第二职业——学而优（有余暇）则写，顺带捞点第二收入。当今文人都说稿费远不如老底子。不过，稍移角度，事情亦有它的道理。以前报刊少需要量小，润笔相对较高，能吃上稿费的人没几个。如今报刊遍地开花，阿毛阿狗都能卖几块“豆腐干”。门槛低了，养得人多了，稿费自然高不起来。好在市场经济的车轮越转越快，优胜劣汰。为了抓到好稿子，联络名写家，各报刊尽管千不甘万不愿，然而稿费总会慢慢一路走高，而且只会飘红不会翻绿——只涨不跌！
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